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流行书风与当今篆书创作 作者:李早
添加日期:2011-9-15 13:44:07 点击次数:5190

流行书风与当今篆书创作

 

李早

 

  流行书风一词的指向更多地是指行草书创作,其实篆书创作中也颇多流行书风。

  通过《书法报》,从最近的第三届中国书法兰亭奖·艺术奖获奖的篆书作品看,使用的文字都是金文。作为商周时期青铜器上的文字,金文的结构趋于稳定而又错落变化,笔画浑厚而又肥瘦有致。由于书写时随意性较大,大小由之长短皆可,因此也更适合书家表现所追求的风格和目标,深得书家的喜爱。从手头的出版物看,但凡大型展览,只要是篆书作品,十之八九写的是金文,可见是流行书体,从者甚众。尽管书写水平各有高下,夸张程度各有不同,但这些作品为了视觉效果,任意肢解结构的做法却是相同的,风格上也更多地趋向于工艺美术化,具较强的装饰感,实为流行书风是也。少量见到的简书或帛书作品,其所追求的风格是与上述金文风格相一致的,它们都在朝着一个方向走。

  由于篆书是古文字,其起源于图画,因此与生俱来地带有美术化和装饰感,但是它们还有着稚拙的、质朴的、原生态的美,而这种美是最重要的,是其被奉之为书法艺术核心价值的原因。今人书写金文,窃以为有过分追求装饰感之嫌,并表现出严重的工艺美术化倾向。如此发展的最终结果,将是习气与俗气沾身,可谓招之即来挥之不去,奈何?!当然,很多作者不会以此为然。

  吴昌硕的篆书得力于石鼓文,学而能化,其风格前无古人。前些日子读到一篇文章,言及民国时一文化名人,曾对吴昌硕的书法很为不满,乃至用了一个字比之。此说偏激,但吴昌硕篆书以臻炉火纯青之境,以其强烈的个人风格若再往前走,可能就会产生负面作用了。承其家学者,无一能出其右。

  书法作品格调的高下,反映了作者审美观的高下,同时也决定了作者最终成就的高下。我们以为审美观是可以变化和提高的,但这需要清醒的头脑与良好的环境,最可怕的是一条路走到底,越走越窄,书写越熟练,格调越恶俗。

  30多年前刚开始临写篆书时,曾于秦《绎山碑》与邓石如、吴让之、赵之谦、王福庵的字帖下过一点功夫,当时特别有好感的是吴让之的字。时至今日,自忖对美的认知和对格调的理解又有了许多变化。邓石如与吴让之比较,邓是田间老农,保持着纯朴憨厚;吴已会梳妆打扮,犹如化了妆的少妇;而王福庵在其《王福庵书说文部目》一帖中所流露出的是清纯少女的笑容。秦《绎山碑》可说是真正具有庙堂之气的杰作,庄严、肃穆、厚重、高贵,这就是格调的力量。

 

 

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