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邱振中教授谈草书(一)
添加日期:2011-9-15 11:09:34 点击次数:5814

邱振中 
绍兴文理学院兰亭书法艺术学院院长   
中央美术学院教授、博士生导师、博士后合作导师   
中央美术学院书法与绘画比较研究中心主任   
中国书法家协会理事、学术委员会副主任   
全国中青年书法篆刻作品展览评委   
西泠印社社员   
潘天寿研究会副会长   
中国美术馆专家委员会委员   
享受政府特殊津贴的专家   
国内外多所高校客座教授

1947年生于江西南昌。

1981年浙江美术学院(今中国美术学院)书法研究生毕业。文学硕士。   

1981年起,任教于江西师范大学,历任讲师、副教授、教授、校高级职称评审委员。   

1985年,当选中国书法家协会理事,江西省书法家协会副主席。   

1995年至1997年任日本文部省外国人教师、日本国国立奈良教育大学客座教授。   

1997年回国,担任中国美术学院(原浙江美术学院)教授。   

1998年,调任中央美术学院中国画系(今中国画学院)教授。   

2002年担任中国美术学院特聘博士生导师。   

2004年起,担任中央美术学院中国画学院、人文学院双聘博士生导师。   

2008年起,担任中央美术学院艺术学一级学科博士后流动站博士后研究人员合作导师。   

2008年被北京奥组委聘为2008北京奥运会开幕式视觉顾问   

在北京、日内瓦、奈良、洛杉矶等地多次举办个人展览,参加生活在此时—29位来自中国的现代艺术家(德国国家现代美术馆)等多种重要展览。


                                                 邱振中教授谈草书

    草书一直被视为一个特殊的领域,记得早年初学书法时,甚至得到一种印象:草书切切不可随意碰触。许多终身研习书法的人们,从不曾接触草书。林散之的出现在很大程度上改变了这种状况。特别是最近十余年来,研习草书的人数增多,已经逐渐成为一种趋势。
    草书书写的关键,在于在保持线条的流畅时,必须同时保持线条的质地:变化、力量、丰满性等等。这是草书点之所在。草书的结构与其它书体比较,具有更大的自由,特别是在狂草中,所有空间都必须随机处置,这对一位书家的训练和和才能提出了与其它书体不同的要求。
    就书法史而言,草书大略可以分为三个阶段:从草书的发生到唐代为第一个阶段;以后,到林散之之前,为第二个阶段;从林散之开始,为第三个阶段。第一个阶段,草书从发生到狂草的出现,一直沿着流动、简捷的道路发展,书写中没有着意的停驻,但笔触推移中运动和线条的质地变化丰富。第二个阶段,从宋代开始,具体地说,从黄庭坚开始,人们用行书的笔法来书写草书。这源自人们一种根深蒂固的观念:书法备于正书,溢而为行草。(苏轼语)在这种观念的影响下,草书获得了一种新的面目,它对于书法史具有重要意义,但置换了前期草书所确立的基础,人们几乎再也无法接续前期草书的脉络。这种状况一直影响到此后所有人对草书的认识。究心于草书者,即使杰出如王铎,也未脱出这一大趋势的影响。(更详细的论述,请参阅《关于笔法演变的若干问题》疑问与《书法》一书第四章草书部分)
    林散之的出现,是这个时代的一个奇迹。他的草书打破了若干世纪以来的桎梏,创造出一种新的笔法:依赖长锋毛笔在运行中缠裹于解散的交替,加上水墨的相互渗透,笔触呈现出于前任不同的一种复杂变化。这种笔法于他从黄宾虹那里接受的绘画中的笔法联系紧密。这种笔法无意中避开了留驻、顿挫而接近于前期草书。林散之为人们重新思考草书开启了一条通路。
    在草书的历史演变中,有一个问题必须一说。草书的基础不是楷书,而是隶书。出土的大量汉简有力地证明了这一点。后世所说的楷书,基本上都是指唐代楷书,而以提按为特征的唐楷,只能走向宋代以后的草书。以提按为主导的楷书是通向前期草书的巨大障碍。
    对历史这样一种简略的叙述,或许能对草书的思考提供一个参考的框架。
浏览今天众多的书法史论述,关于草书形成阶段的文章很多,它们都利用了出土的汉简资料,但相对于大量出土的汉简而言,研究还非常简略。关于汉简的研究是以后更深入的草书研究的基础,它也将为我们对整个书法史的认识作出重要的贡献。
    对草书的研究,可以独立于创作而展开,但是这个课题的特殊之处,在于它在相当程度上受制于研究者对草书本质的理解和感悟。如前文所说,对草书的理解一直存在两种基点,立足于不同基点,将对草书极其演变作出完全不同的解说。举一个例子,对匆匆不暇草书的理解,人们便因基点不同而做出截然相反的解释:站在前期草书的立场,草书无疑是追求简便、迅捷的产物,而站在后期的立场,草书则成为一种困难,甚至艰涩的字体。因此对草书演变史图像和技法的感悟与认识,也成为草书文献研究不可或缺的前提。

 

 

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